Category: Fantasmi

In questo senso Il Messaggero è una pellicola a rischio zero, intrattenimento horror confortante nei suoi confini ben definiti, con un minimo di ritorno economico garantito.

1987: la famiglia Campbell si è appena trasferita in un grande villa vittoriana nel Connecticut per agevolare le cure del giovane Matt, malato di cancro. Ma quello che ad una prima, frettolosa valutazione si prospettava come un buon affare immobiliare, nasconde un passato inquietante e oscuro, l’indelebile impronta lasciata tra quelle pareti da pericolosi e macabri esperimenti con il regno degli spiriti effettuati dall’allora titolare delle locali pompe funebri tramite le capacità medianiche del giovane figlio Jonah.

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Noioso, mai appassionante, paga anche una certa castrazione sul piano del gore dove i banchetti degli zombi sono fuori campo.

Sarah (Skye Bennet) è una ragazzina autistica sotto le amorevoli cure del padre Ben (Noah Huntley). Preso l’ascensore dell’ospedale insieme ad altre tre persone, inspiegabilmente si ritroveranno da soli, all’interno dello stesso ospedale dove il tempo si è fermato, contro cinque terribili mostri che daranno la caccia proprio alla piccola Sarah…

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Tutto torna con pellicole come Red Sands, prodotto straight-to-dvd che più classico non si può.

Se ti chiami Alex Turner ed il tuo ultimo lavoro è il quatomeno discutibile Dead Birds – western-horror del 2004, anch’esso sceneggiato dal fido Simon Barret –  lo spassionato consiglio è quello di fare leggermente più attenzione ai particolari. Magari iniziando a cassare immonde copertine come quella a fianco.

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Gary Jones infatti, per parafrasare l’illustre critico Morando Morandini, “non fa film li commette”.

Quando Sarah Morris, una studentessa al secondo anno di università, assiste al suicidio della compagna di camera terrorizzata dalla presenza dell’uomo nero, inizia a studiare la natura di questo mito sino ad arrivare a crederci. Inerte davanti a tutto ciò, Sarah dovrà farsi forza per lottare un nemico apparentemente invincibile e sovrannaturale.

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Tutto ciò che di interessante Il Mai Nato è in grado di offrire è rapidamente sintetizzato nel poster promozionale che apre la recensione, proprio lì, appena sopra il titolo.

Qualcuno esorcizzi il David S. Goyer brillante cosceneggiatore, tra gli altri, di Batman Begins e de Il Cavaliere Oscuro: sapremmo pure che farcene di questa sbiadita copia troppo scarsa per essere vera, in balia di un evidentemente malevolo dybbuk della scrittura, ma nessuna delle nostre idee ci farebbe troppo onore.

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Le sponsorizzazioni, gli accostamenti celebri, le liaison professionali, sono tra le situazioni mediaticamente più fastidiose.

Dopo averlo abbandonato durante l’infanzia, la trentottenne Laura (Belén Rueda) fa ritorno all’orfanotrofio catalano in cui è cresciuta.

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Questo secondo capitolo di The Pulse, remake di un horror giapponese di grande fama, risulta migliore del predecessore.

Il mondo è ormai distrutto: per la terra vagano vivi in cerca di salvezza e morti nella disperata utopia di stare con i propri cari. In mezzo a suicidi e apparizioni spettrali un padre e una figlia cercheranno di scappare, ma non  hanno fatto i conti con la madre della piccola che li seguirà ovunque.

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Fear itself si presenta come una serie dalle ottime potenzialità, , ma nasce su una tv sbagliata  che frena storie interessanti edulcorandole.

Dopo la morte di “Masters of horror” la tv sembrava diventata orfana di una serie antologica tra le più interessanti mai concepite. Abbiamo avuto una prima stagione che si è elevata grazie al lavoro di Landis, Dante, Argento e Miike in un’ottica comune di superare i rigidi confini imposti dal prodotto televisivo per sublimare la violenza e i nudi più estremi con la furia e l’estro di un’opera cinematografica.

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E’ molto probabile che con questa pellicola il semi-sconosciuto Mikael Hafstrom abbia messo una solida e seria ipoteca al proprio futuro cinematografico.

Mike Enslin (John Cusack) è un romanziere scettico e disilluso che, dopo un promettente inizio di carriera, si è dato al più classico sensazionalismo nazionalpopolare, riducendosi a smascherare sistematicamente fantomatici luoghi infestati, e raccogliendo poi le proprie esperienze in volumi seriali senza pretese che lui stesso si riduce a definire ciò che mi permette di pagare le tasse. Una cartolina anonimamente speditagli dal newyorchese Dolphin Hotel, con esplicito riferimento a una camera stregata, accende la sua curiosità ormai sopita e lo spinge fin sulla costa est.

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Avati, così come Bava Jr e Argento, tenta di rendere il suo stile più moderno e, se da una parte utilizza elementi tipici del suo cinema  dall’altra tenta di sfornare un prodotto meno riflessivo e più dinamico rispetto ai precedenti.

Riguardo la rinascita dell’horror italiano, credo si possa essere piuttosto ottimisti. Non solo perché un’agguerrita schiera di giovani registi compatrioti che gioca col terrore si sta facendo largo; ma anche perché molti dei grandi vecchi stanno timidamente tornando al nostro genere prediletto.

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