Category: Vampiri

Ha molte, moltissime forme la Sete che arde bocche e spiriti dei protagonisti dell’ultima fatica di Chan-wook Park.

Il coreano Sang-Hyeon (Kang-ho Song) è un prete cattolico che offre il proprio corpo ad un team di ricercatori impegnati nello sviluppo del vaccino di un misterioso virus. Come molti altri prima, anche padre Sang viene ucciso dal morbo, ma una delle innumerevoli trasfusioni a cui è stato sottoposto durante il ricovero sembra averlo messo in contatto con un tipo di sangue molto particolare, che lo rende in tutto e per tutto un vampiro.

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E’ più probabile che Daybreakers entri negli annali del cinema horror più per la prima esperienza orrorifica di un discreto quanto al solito melanconico Ethan Hawke che per la sua assoluta qualità filmica.

Autunno 2004, un’era cinematografica fa: (appena) prima del fiorire del torture porn, della teen-saga Twilight, del mockumentary come antidoto alla crisi da foglio bianco, la Lionsgate acquista da una coppia di fratelli reduci da un discreto esordio cinematografico una sceneggiatura che si promette narrativamente enorme, che piazza vecchi boogeyman in un futuro prossimo mettendogli in mano il mondo intero. Poi fu silenzio.

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Erano molteplici i tagli che la parigina Julie Delpy, deus ex machina di questo The Countess, avrebbe potuto dare a quella che è da considerarsi a tutti gli effetti una sua esclusiva creatura.

Nell’Ungheria dei primi anni del XVII secolo, la Contessa Erzebet Bathory, forte di un’intelligenza ardita e di una bellezza fuori dal comune, è senza dubbio la donna più potente del regno, rispettata da tutti e temuta da molti.

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Rhona Mitra è il solito, contundente bel vedere, ma l’indolente professionalità con cui affronta il proprio personaggio è in grado di mettere a dura prova l’efficacia di qualsiasi, innegabile superiorità estetica.

Posto che – forse – Rhona Mitra varrebbe bene l’ora e mezza del nuovo capitolo di Underworld, siamo così sicuro che la stessa equazione possa funzionare anche nel caso di un ex addetto agli effetti (poco) speciali promosso al rango di regista, di uno stunt reinventatosi sceneggiatore, di una storia sul depresso che conscia di non avere un futuro si rifugia in un facile passato?

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Dimenticate la pur dichiaratamente sottile patina orrorifica di cui dovrebbe essere ricoperta la vicenda, perchè, al di fuori dei due protagonisti, in Twilight tutto è dozzinale scenografia posticcia.

Preparatevi all’invasione, perchè di invasione, per quanto non annunciata, si tratterà. Capeggiati da una coraggiosa teenager e dal suo diafano boyfriend, promettono almeno un biennio di epidemia cinematografica all’insegna dei più pudichi pruriti adolescenziali, di amori impossibili, di frasone ad effetto.

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Bloodrayne 2: deliverance è un prodotto discreto, un piccolo film che col tempo potrebbe diventare persino cult.

Pazzesco. Un secondo capitolo come non te lo saresti mai aspettato. Il primo Bloodrayne, interessante opera epica ricordata più per i suoi sottovalutabili difetti, si evolve in un qualcosa di completamente diverso, una specie di mutante pustoloso della serie Z con l’anima del cinema autoriale. Siamo nel campo dei western horror, quel filone che conta pochi titoli, ma abbastanza interessanti, che ha ora proprio come suo masterpiece il lavoro di Boll.

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Insomma, a metà dell’opera quasi ci si convince che l’unico difetto evidente della pellicola sembri essere la computer grafica non proprio esaltante.

Come molti di voi ben sapranno, Io sono leggenda, è l’adattamento cinematografico dell’omonimo romanzo di Richard Matheson; un libro imprescindibile per ogni amante del terrore che si rispetti, un prodotto che ha ispirato buona parte dell’horror moderno e che continua imperterrito a mietere fedeli ed estimatori. Superfluo, a questo punto, soffermarsi su inutili e arditi paragoni: il libro è il libro, il film è il film; il romanzo è un capolavoro riconosciuto, la pellicola non proprio.

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