Category: Cinema

Venduto come il “capitolo apocrifo che i benpensanti non avrebbero mai accettato”, il film si rivela subito uno specchietto per le allodole.

La casa 7 – The Horror Show non ha niente a che vedere con la saga de La casa di Raimi. Venduto come il “capitolo apocrifo che i benpensanti non avrebbero mai accettato”, il film si rivela subito uno specchietto per le allodole. Ha poco a che fare, anche, con la saga di Chi è sepolto in quella casa? di Stephen Miner. Era il lontano 1989 e il regista David Blyth decise di tagliare la corda a metà delle riprese, lasciando l’abominio che stava creando nelle mani di James Isaac, futuro regista di Jason X.

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Dopo aver interpretato la protagonista femminile nella trasposizione cinematografica dell’immensa saga letteraria “Millennium” di Stieg Larsson, l’incantevole e ipnotica Noomi Rapace torna al cinema con un piccolo gioiello in bilico tra horror, thriller e soprannaturale.

Diretto con un’eleganza certamente figlia di un cinema di genere esclusivamente nord europeo, ben lontano, quindi, dai nostri schemi, ma non per questo meno godibile, Babycall è un horror fuori dal comune, non tanto per la sua difficile interpretazione (è un film che tende al soprannaturale, è vero, ma ha uno svolgimento assolutamente lineare), quanto per la sua messinscena. È un film delicato, sussurrato, per certi versi perfino romantico.

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Dall’Australia, terra di canguri, maialini coraggiosi e coccodrilli, arriva questa nuova pellicola con protagonista l’animale assassino per eccellenza dei B-movie degli ultimi decenni.

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“A un certo punto si è dovuto decidere se fare una pellicola di genere o un film drammatico. E’ in quel momento che ci siamo chiesti se fosse il caso di aggiungere la dicitura tratto da una storia vera.”
A dieci anni dalla presentazione al mondo del suo esordio registico Cabin Fever, Eli Roth è tornato sul luogo del delitto, il Toronto International Film Festival, per parlare della sua ultima fatica, Aftershock, che l’ha visto nei panni di produttore, sceneggiatore e interprete principale.

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“La Casa” di Sam Raimi è pellicola ormai di culto, assolutamente low budget, estremamente creativa: l’ennesima prova di come un grande talento e tante idee non potranno mai essere sostituiti dai tanti soldi e la poca sostanza di qualsiasi blockbuster.

Quando Sam Raimi e la sua troupe iniziarono le riprese di “The Evil Dead” (La Casa), nel 1979, non potevano immaginare cosa sarebbe diventato questo piccolo film, un low budget realizzato tra innumerevoli difficoltà nell’arco di tre mesi (e un anno e mezzo di post-produzione).

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Bel film scacciapensieri dal ritmo indiavolato.

Aggression scale sarebbe stato un bel film estivo da buttare in sala se solo i distributori italiani se ne fossero accorti. Invece noi, per volere del caso, di Dio o di chissà quali eventi fortuiti, arriviamo a recuperarlo, per voi, dalle uscite estere. Sia beninteso, non si tratta di un grandissimo titolo, ma di una pellicola gradevole, il cosidetto cinema medio o popolare che non esiste più nel nostro Paese, con sterzate di follia incredibile e una storia che potrebbe essere riassunta come “Mamma ho perso l’aereo in versione slasher”.

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 Certe volte, cose terribili avvengono alle persone buone. O a quelle che, inizialmente, appaiono tali. 

Certe volte, cose terribili avvengono alle persone buone. O a quelle che, inizialmente, appaiono tali. Non esiste una linea di confine che separa i buoni dai cattivi perché, dentro ogni essere vivente, convivono entrambe le realtà. È la sua coscienza a scegliere, è la sua inclinazione a propendere per una o per l’altra, ma, in fin dei conti, sono anche gli individui che lo circondano a fare la differenza. Airbone, il nuovo thriller di Dominic Burns, regista di UFO, mostra proprio quanto sia labile il confine tra bene e male e quanto sia facile, davanti a un pericolo imminente, liberare la propria natura selvaggia.

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Chucky “la bambola assassina” torna in un nuovo reboot dalle tinte oscure.

 Dopo due inutili pellicole ad alto dosaggio di scemenza, finalmente Don Mancini e la Universal Picture hanno saggiamente deciso di riscattare uno dei personaggi più trasgressivi e archetipici della golden age horror di fine anni Ottanta: Chucky. La bambola mossa dal soffio vitale e dall’indole mortale, si presenta all’inizio della sua scalata nell’impero dei babau, come un sadico soggetto/oggetto assai pericoloso, così legato a doppia mandata al mondo dei bambini da renderlo figura inquietante come poche.

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Un horror anomalo, in cui la componente reale supera quella soprannaturale, annichilendo lo spettatore con una storia amara e spietata.

Quattro ragazzi si perdono durante una gita e si ritrovano in mezzo a un bosco. Qui incontrano un altro ragazzo ferito, che gli chiede aiuto perché la sorella è rimasta imprigionata in una buca scavata nella foresta. Per i quattro comincerà un incubo senza fine.

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“Proprio come ha fatto Christopher Nonal con Batman, anche noi cercheremo di andare alle radici della storia personale di Kratos”

A ben guardare, ciò che sorprende ben più della notizia in sè è il ritardo con cui è stata ufficializzata: in tempi in cui ipertrofico muscolare, violenza grafica e mitologia greca sembrano rappresentare il porto sicuro per ogni producer con più soldi che gusto per l’azzardo, era quantomeno singolare che a un tipaccio come Kratos non avessero ancora pensato di dedicare una pellicola…

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